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寥音阁诗》、《寥音阁诗话》及《寥音阁词》，对后来创作京（平）剧剧本具有深厚的文化内涵。一九七〇年，是他戏剧创作的重要里程，他先后写了《新编绣襦记》、《王魁负桂英》，被陆光和大鹏国剧队搬上舞台，造成轰动。隔年《新编绣襦记》，获得中山文艺奖。之后，《王魁负桂英》又被郭小庄选为「雅音小集」的创团作品郑重演出。这位生于书香世家，长期浸淫在古典戏曲和诗词世界的学者与剧作家，好古而不泥古，创新而不立异，始终都保持一颗开放的心灵。「云门舞集」创办人林怀民，就曾尊俞大纲为
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词风受时代横流之激荡，乃自酣歌醉舞，吟风弄月之享乐主义，一变而为抒述家国之痛、离别之苦，与忠爱素忱之倾诉，此类作品，多属直抒胸臆，随意寄慨，自不愿严守格调音律之限制与束缚，而快意抒写发为慷慨悲歌之音，此南宋初期豪放悲壮之诗人词，所以盛极一时，而为词坛添无限生机，作中兴鼓吹也。及至和议事成，偏安局定，力图恢复之爱国志士，壮心已老，士气销沈，宴安享乐之风又盛，士大夫已忘君国危亡之痛，新亭之血泪渐乾，谁复以中原为念，于是大起园亭，广蓄歌伎，倚红偎翠，过其纸醉金迷
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国大代表、党团合并仍任中央监委、卅五年率大专学生赴印度出席亚洲学生会后、翻译印度名剧罗埃名作、「抄査汗」五幕剧、三十七年膺选第一届立法委员。卅八年**倡乱，播迁来台，在台廿年先后应聘政大、师大、辅仁、艺专及政工干校敎授、文化大学院戏剧系主任、电影硏究所所长，时廿年中剧本之编作尤多，其中尤以「汉宫春秋」、「汉武帝」、「楚汉风云」、「国父传」等十多种、连演四十九场轰动一时之「汉宫秋」，即为此一时期之作品。四十七年后得联合国文敎组织奖金，重赴美国，入「耶鲁大学」戏剧
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七月廿五日至八月二日，由著名作家、湖北省作家协会副主席、武汉作协主席董宏猷为团长，武汉作协副主席王新民为秘书长的武汉作家代表团一行十九人，首次来到台海两岸采风创下了诸多之最。作家们通过海陆空联运的方式，先后在集集、金门、台北故宫、日月潭、阿里山、中台禅寺、赤崁楼、恳丁和高雄等地畅游，一路歌一路诗一路情……董宏猷虽然有长篇小说《一百个中国孩子的梦》、《十四岁的森林》、《我是男子汉》等多部作品在台湾出版，还被台湾评为「十佳图书」，并获「优良图书金龙奖
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诺贝尔文学奖对历史的贡献，及其在艺术世界所发挥的影响力，颇多见仁见智的说辞。由于民族性的偏见，文字的隔阂，与夫各自文化背景的差异，辩论是免不了的。不过文学奖对于开濶文学领域，诱掖作家执笔的兴趣，提高封闭社会对文学的欣赏能力，数十年来，已有目共睹。或以为文学奖的政治性已超过其艺术成就而失其公平性，这一点也待解释。人本来就是政治性动物，作家旨在冲破黑暗，走向光明。如索忍尼辛在冰封的社会中，早就将共产制度的残暴与落后性，大声疾呼诉诸世人，最后戈巴契夫终于采
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种。其中「血与火的年代」曾获国军文艺金像奖，「空军建军史话」曾获国军第一届军事著作奖、战史类铜像奖。其对文艺之欣赏，辄喜气魄浩荡，能撞击人心之作品；故对苏俄作家杜斯妥也夫斯基，美国作家杰克伦敦，法国作家左拉等有偏爱。并发宏愿，在有生之年，欲将杜斯妥也夫斯基之全部作品，作详细之分析。目前已完成者，有「卡拉马助夫兄弟的硏究」。林梧 号小斋，浙江靑田人，民国六年生，重庆美术专科学校肄业。现任职民族晚报。林氏幼承庭训，雅好书画与金石。弱冠后，从南田派名家刘元习丹靑
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家报纸载有有关杨鹏作品的评述文章，如《人民日报》，《中国教育报》，《新闻出版报》，《中国青年报》，《中国工商报》等。甚至引起外国学者注意，去年美国杂志《轨迹》撰文介绍杨鹏及其作品，认为他是中国新生代儿童文学的代表作家。五年前《中国教育报》就有评论家说杨鹏和另一科幻作家星河「开拓了科幻文学的新天地」。杨鹏的科幻文学作品，归纳起来有三大特点：第一，暨表现科技又不受科技所羁绊，我们知道科幻文学，古已有之，不过名称不同，古称神话而已。如嫦娥奔月，夸父追日。《西游记
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