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他受了家鄕富春山水的启发,进度是很快的。他传世的剧衰,以「富春山居图卷」为最,「江山胜览图」次之,「三泖九峯图」又次之。富春山居图卷,明张淸河书昼舫以下,多有著录,长二丈高一尺,纸本,是水墨的,此卷至明代入沈石田手,时的名公,题咏殆遍。后又一度归董其昌王维「雪江图」成画禅室的双璧。明末则归宜兴吴之矩,造成了一桩艺林佳话。明淸两代的山水画,以他为轨范成家的,可谓不少。因此他的作品的流传,也是画家们一件最关心的事。当恽寿平把董其昌的的话吿诉王时敏「鎭江张氏藏的秋山
学马远、夏珪的孙君泽、沈月溪、陈君佐、丁野夫、张观、张远。及和尙张雨和方从义。自山水画看,这时完全是传统的发展,以北宋董源、李成,南宋马远、夏珪的影响为最钜,这或是时代较远流传较广的关源。而后世誉为四大家的黄、王、倪、吴,上两位黄、王——是王世贞提出来隶属『刘、李、马、夏』之后的,即『大痴黄鹤又一变也』。近代中国山水画家最喜欢称道的古代作者,的确『大痴黄鹤』——特别大痴,是永远的宠儿。四家中,倪瓒是一位怪杰,同时又是中国绘画史上令人难忘的灵魂。吴鎭的山水
非议。实际上他的一生也有溢流的泪水,和生命的拼搏。早在任江宁(今南京)知县时曾被劾贪污夺官侯审;南明时过著戒马生涯,以坚决抗清,全家殉难,也算相当壮烈。至于在文学艺术上的造诣,为明代大作家之一。他的诗「天才卓绝,词旨清奇,」著有《洵美堂集》;他的「书画并绝,为世所珍赏」。少年时,游天台、雁荡,有山水稿一集,既受艺林百世之师董其昌的影响,兼具元代画家黄公望、倪瓒的格调。董其昌说他的台荡之作,「有宋人之骨力去其结,有元人之风雅去其佻」。担任青田、永嘉知县期间,对
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