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  • 文章花鼓戏初探

    来源期刊:《湖北文獻》 第51期  作者:朱介凡  出版时间:1979-04-10
    关键字: 花鼓戏 戏词

    花鼓戏,虽也在城市演出,但多半行之于鄕村,以 野台戏」形态与人相见。每个地方,但有花鼓戏演出,总是极得雅俗共赏的情趣。其特色之一,乃因戏词便于随口唸唱拉长了调调儿,得人帮腔,而一唱百和,达到劳者自歌的境界。论者常有感叹,说中国人是世界上顶不会唱歌的民族,这话乍听来,似乎不错;但我们如果不忽视南北各地方的老百姓,却喜欢独唱或合唱他本鄕本土的地方戏曲,还有小调,山歌乃至儿歌,那麽,这番感叹就不能不加以修改了。人生,管他智愚贵贱,毕竟要歌唱的,或为欢乐,或是

  • 文章天沔花鼓戏的道具和服装

    来源期刊:《湖北文献》 第107期  作者:劉作忠  出版时间:1993-04-10
    关键字: 天沔花鼓戏 花鼓戏服装 花鼓戏道具

    六根高杆,搭成舞台,用帘子隔成后台,称为『六根竿』,多在迎神、赛会、祝寿、贺喜时演出,被称为『神戏』、『灯戏』、『会戏』。由于演出的是天门、沔阳的小调,道白又是以天门沔阳一带的口音标准,因此习惯称『天沔花鼓』。尽管天沔花鼓戏既有浓郁的鄕土色彩和民间生活气息,为平民所喜爱,然而官府却视为『淫戏』予以禁演。民国初年,天沔花鼓戏一度并入汉口大戏台,很受欢迎,终因不堪官吏的歧视而重返鄕村。在长期的流离中,各戏班为维持生计,不得不因陋就简,因地制宜,自作服装和道具

  • 文章謝春城『醉酒』

    来源期刊:《湖北文献》 第109期  作者:劉作忠  出版时间:1993-10-10
    关键字: 谢春城 花鼓戏 花魁醉酒

    天沔花鼓戏名旦谢春城,以善于钻硏戏情戏理,刻画人物细腻传神而称名。梨园中有『女怕醉酒』之说,这是说演『醉酒』戏的旦角戏尤为讲究。在天沔花鼓戏中正旦演的角色,二旦都要能演,而其身段、步法、做手、眼神、吐字行腔,都要对角色有心理气质的深切体会,在表演上要做到确、合、活,细腻入微,入神出化。《乌龙院》中的阎惜姣、《掐菜苔》中的丫环、《花魁醉酒》中的花魁,都是动作较难的二旦戏。谢春城最善于扮演《花魁醉酒》中的花魁,而这出戏又恰是花旦行出门开山的功夫戏。剧中

  • 文章湖北的戲曲

    来源期刊:《湖北文獻》 第93期  出版时间:1989-10-10
    关键字: 戏曲 花鼓戏 黄梅戏 汉戏 汉调

    湖北地方因沼泽的关系,湖泊星罗棋布,沿湖土地肥沃,农产特别丰盛,虽有水患,其一年收成可食三年,因为民裕富饶,食足才有礼乐,得以闲情歌唱,乃不易之理,更因为凡有湖泊相邻的地方,如浙江、江苏的太湖四周,江西的鄱阳湖,以及湖南的洞庭湖地区,四面平原少山,以及江河两岸的平坦地带,都是易于产生歌曲的,而湖北地方所产生的歌曲尤多,因而戏剧亦产生甚广。前文提到汉戏里所采用的多种歌曲,已够丰富,但尙有几许为他种剧所采用,而产生了其他戏剧者。如著名的「花鼓戏」,在湖北计有

  • 文章漢戲的脈流

    来源期刊:《湖北文獻》 第36期  作者:黃伯平 出版时间:1975-07-10
    关键字: 戏剧 湖北戏曲 戏剧流派 花鼓戏

    所采用,而产生了其他戏剧者。如著名的「花鼓戏」,在湖北计有三种——黄梅花鼓、沔阳花鼓及黄陂花鼓。「黄梅花鼓戏」,产地是黄梅县,其戏以黄梅调为主体,而且产生出多种曲牌,人们所在电影上听到的黄梅调,已与原始的逈然不同。在电影上的,已经过润色,原始的黄梅调,却很单调,可是很好听。本人初看黄梅花鼓戏不是在湖北,而是在江西,足见此调流传很远。在抗战期间,我在赣省住过几年,在赣州经常有「赣戏」(乃属皮黄戏剧系)演出,戏裏也常有「黄梅花鼓戏」串揷,虽看过多次,对它已有

  • 文章花鼓長聯

    来源期刊:《湖北文献》 第53期  作者:吳重餘  出版时间:1979-10-10
    关键字: 花鼓戏对联 诗词

    自民国三十七年,离开故鄕—大冶,三十一年来,除了三十八年初夏,在台中干城营房,看过一次花鼓戏(当时我们部队的湖北人多,自演自看)之外,几乎没有听人提起过了。昨天欣见湖北文献五十一期,朱介凡和王心健二鄕长的「花鼓戏初探」和「花鼓戏」,使我想起以「花」「鼓」为题的一副对联了。据说:民前一年,武昌革命后,黎元洪为了庆祝起义成功,特在西厂口,搭起台来唱花鼓戏(在我们家鄕,常有喜事唱戏的,也有以戏许愿,如家中有人生病,则向菩萨祷告,「若保佑某某病愈,就请花鼓戏

  • 文章漫談黃梅調

    来源期刊:《湖北文獻》 第46期  作者: 出版时间:1978-01-10
    关键字: 花鼓戏 黄梅调 梁山伯与祝英台

    黄梅调,是湖北「花鼓戏」(亦名楚剧)的一种,是由地方小调逐渐变成的一种戏剧,原先是在农闲时的娱乐,所以演出形式非常简单,不化装,自然也不讲求文武场面了,嗣由农闲时间的演出,进步到酬神、庙会时,也搭艸台(临时性,演完了就拆除的台)来演,才有化装及简单的场面。当昆曲称雄剧坛时,全国都有地方性的戏,其中以江西省弋阳县的「弋阳腔」为最,明末张献忠称乱,在四川杀人如麻,匪靖后,以鄂人塡川,赣人入鄂之大移民。湖北省江西省交界处,就是黄梅县,弋阳腔流入湖北,乃为

  • 文章湖北戲曲概述

    来源期刊:《棗陽文獻》 第18期  作者:王肇翰 出版时间:2001-01-01
    关键字: 湖北 戏曲 花鼓戏 大筒腔戏

    年〈沔阳州志〉)娱情乐业的花鼓腔,采茶调,成为受灾人求生的手段。于是「沿门花鼓」、「地花鼓」、「架子花鼓」,直到登台扮角演唱的「拖平台花鼓」。一步步纪录了由曲艺演唱,发展到花鼓戏和采茶戏的过程,有两个连江大湖区易患洪灾,东为黄梅,西为沔阳、洪湖,灾民众多,逃荒经常,灾民演唱把花鼓戏推向成熟。迅速向毗邻地区及交通线流传。影向所至,各地的民间小戏,歌舞演唱,也都很快形成了采茶戏,花鼓戏。约于嘉庆、道光年间,四大版块上的采茶、花鼓戏略己形成;鄂东南路以黄梅采茶戏为代表

  • 文章旅台沔阳同乡会回沔省亲 调寄沔阳花鼓戏高腔

    来源期刊:《湖北文獻》 第173期  作者:李洪源  出版时间:2009-10-10
    关键字: 旅台沔阳同乡会 回乡省亲 花鼓戏高腔

    诸多名牌。体操乡多奥星举世震骇,争国光扬国威激荡风雷。[2]惠民策兴邦计人人仰赖,引富商和巨贾纷至沓来。姑嫂们一个个更具风采,好一似蟾宫客降落尘埃。在台岛虽有那淑媛恩爱,故乡的王三姐未敢忘怀。好三姐明世理未曾责怪,愧咎心千钧重忐忑怀揣。访故乡画中游心潮澎湃,大手笔出杰作一块金牌。今夜晚月儿圆酒宴大摆,叙乡情话未来共把诗裁。豆与萁同根生相承一脉,岂容人生异端把事做歪。台湾岛和大陆虽隔瀚海,心中的常青树共同培栽。促统一行两制何计党派,祖炎黄是心仪决不徘徊。倡亲和

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